Voix féminines
Dénomination | Caractéristiques | Rôles emblématiques | Chanteurs emblématiques |
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Soprano colorature | Voix capable d’agilité dans le suraigu. Pas forcément dénuée de puissance ni de graves. | La Reine de la nuit (La flûte enchantée : Der hölle Rache) | Natalie Dessay Aline Kutan (CAN) |
Soprano léger | Voix souple et à l’aise dans l’aigu. | Sophie (Werther : Du gai soleil) | Hilde Güden Mady Mesplé Barbara Bonney |
Soprano lyrique | Voix dotée d’un médium solide mais capable d’agilité dans l’aigu. | Gilda (Rigoletto : Caro nome) | Anna Moffo Elisabeth Schwarzkopf Renée Fleming Colette Boky (CAN) Karina Gauvin (CAN) Marie-Josée Lord (CAN) |
Soprano lirico-spinto (ou Grand lyrique dans le répertoire français et allemand) | Grande voix puissante et corsée dans le médium, capable d’alléger son aigu. | Aïda (Aida) | Maria Callas Leontyne Price Leonie Rysanek Adrienne Pieczonka (CAN) |
Soprano dramatique | Voix très étoffée et puissante, dotée d’une solide assise dans le grave et d’aigus percutants. | Isolde (Tristan et Isolde : Liebestod) Turandot (Turandot) |
Kirsten Flagstad Birgit Nilsson |
Mezzo-soprano colorature | Graves chaleureux et aigus agiles. | Rosine (Le barbier de Séville : Una voce poco fa) | Teresa Berganza Cecilia Bartoli Julie Boulianne (CAN) |
Mezzo-soprano lyrique | Voix de femme médiane dont le registre riche se situe entre le soprano et celui encore plus sombre de contralto | Charlotte (Werther : Va ! Laisse couler mes larmes) | Susan Graham Anne-Sofie Von Otter Gabrielle Lavigne (CAN) Fernande Chiocchio (CAN) Michèle Losier (CAN) |
Mezzo-soprano dramatique | Médium consistant, aigu généreux, voix plus large et puissante. | Azucena (Il trovatore : Condotta) | Christa Ludwig Tatiana Troyanos Huguette Tourangeau (CAN) Judith Forst (CAN) |
Contralto | Voix féminine sépulcrale | La mère (Le consul : Berceuse) Erda (L'or du Rhin) |
Kathleen Ferrier Maureen Forrester (CAN) Marie-Nicole Lemieux (CAN) |
Voix masculines
Dénomination | Caractéristiques | Rôles emblématiques | Chanteurs emblématiques |
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Ténor léger | Voix souple et agile, capable de demi-teintes dans l’aigu. | Almaviva (Le barbier de Séville : Ecco ridente) Lindoro (L’Italienne à Alger) |
Luigi Alva Juan Diego Florez Frédéric Antoun (CAN) |
Ténor lyrique | Voix solaire et brillante, dotée d’une bonne assise dans le médium. | Nemorino (L’élixir d’amour : Una furtiva lagrima) | Luciano Pavarotti Roberto Alagna Pierre Duval (CAN) Antoine Bélanger (CAN) |
Ténor lirico-spinto (ou dramatique dans le répertoire allemand) | Voix puissante au timbre plus corsé. | Calaf (Turandot : Nessun dorma) | Plácido Domingo Franco Corelli Raoul Jobin (CAN) André Turp (CAN) Richard Verreau (CAN) Marc Hervieux (CAN) |
Ténor dramatique héroïque (Heldentenor en allemand) | Grave solide, timbre presque barytonal, grande endurance. | Tristan (Tristan et Isolde) Otello (Otello : Esultate) |
Lauritz Melchior Jon Vickers (CAN) |
Baryton lyrique | Voix souple et chantante, capable de demi-teintes dans l’aigu. | Mercutio (Roméo et Juliette : Mab) | Dietrich Fischer-Dieskau Thomas Hampson Étienne Dupuis (CAN) |
Baryton dramatique | Médium consistant, aigu généreux, voix plus large et puissante. | Rigoletto (Rigoletto : Cortigiani) | Piero Cappuccilli Renato Bruson Louis Quilico (CAN) |
Baryton-basse | Timbre de basse, mais tessiture de baryton et grande autorité. | Jochanaan (Salomé : Wo ist er) | Hans Hotter Ezio Pinza José Van Dam George London (CAN) |
Basse bouffe | Voix expressive et volubilité comique. | Bartolo (Le barbier de Séville : A un dottor della mia sorte) | Enzo Dara |
Basse chantante | Couleur sombre mais élégiaque. | Méphistofélès (Faust : Le veau d’or) | Féodor Chaliapine Kurt Moll René Pape Joseph Rouleau (CAN) Pierre Charbonneau (CAN) |
Basse profonde | Couleur noire et abyssale. | Fiesco (Simon Boccanegra : Il lacerato spirito) | Martti Talvela Joseph Greindl Boris Christoff |
Source: L’opéra, mode d’emploi, d'Alain Perroux.