L’opéra, universel? Oui. D’abord pour la musique qui résiste au temps et traduit l’intraduisible. Ensuite pour les personnages qui trouvent résonance dans notre psyché et se font le miroir de nos préoccupations existentielles. En ce sens, les personnages d’opéra sont un microcosme du monde. Ils nous questionnent aussi sur notre propre existence et notre rapport au monde et ce, par le truchement des mots qu’ils chantent. Grâce aux personnages, l’opéra en tant qu’art exprime des réalités plus grandes que le quotidien, des valeurs humaines qui ont de tout temps traversé les âges.
Actualités lyriques
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C’est le début d’une année importante et faste. Importante puisqu’elle commémore deux bicentenaires : Verdi et Wagner, deux géants de l’opéra. Faste puisque partout dans le monde, on se rappellera leurs œuvres, leur vie, leur apport à l’histoire de la musique et des idées. À l’Opéra de Montréal, la première moitié de 2013 marque le retour de l’opérette viennoise à la compagnie et propose une première québécoise et un classique français.
La chauve-souris
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Les fêtes s’en viennent, ma joie est jubilatoire. Mes pensées jaillissent de partout dans un sursaut d’énergie irrépressible.
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Amnistie internationale tenait le 8 décembre dernier la dixième édition de son marathon d’écriture en faveur des personnes dont les droits humains sont bafoués à travers le monde. Des milliers de cartes écrites dans 78 pays en signe de solidarité. «Aiguisez vos crayons car écrire, ça libère!» en est le thème cette année pour célébrer, le 10 décembre, la journée internationale des droits de l'homme. Cette année encore, Amnistie internationale a demandé au public, à des artistes et à des personnalités d'envoyer des cartes.
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Dans le silence de la nuit, quelques magazines américains et européens d’actualités lyriques m’absorbent. Retient alors mon attention une entrevue avec Susan Graham, la mezzo américaine spécialisée dans le répertoire français et reconnue à ce titre. J’ai toujours aimé Graham, son timbre soyeux, son aplomb. En carrière depuis près de 20 ans, au départ surtout sur les scènes françaises, puis ailleurs dans un répertoire allant en s’élargissant vers Handel, Mozart et Gluck, et aussi du contemporain américain.
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La semaine est chargée pour nos jeunes chanteurs de l’Atelier lyrique en tournée en Abitibi pour présenter le spectacle Rossini et ses muses : le grand dîner. Deux arrêts : Rouyn-Noranda le 28 novembre et Val d’Or le 29 novembre.
C’est la deuxième fois que l’Atelier se rend en Abitibi; la première fois étant l’an dernier pour présenter Aléacanto.
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Le vaisseau fantôme a repris le large après quatre représentations. Je potasse mes archives une dernière fois avant de refermer mon dossier Wagner. Wagner, rarement présenté à Montréal? Que nenni. La wagnérophilie québécoise prend sa source dès la fin du 19esiècle. Quelques dates.
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Cette semaine, je propose un entretien en quatre parties en compagnie de deux spécialistes qui nous guident dans les méandres du Vaisseau fantôme, la légende comme la musique. Place à l'opéra sous le gouvernail de :
- Sylvia L'Écuyer, musicologue et animatrice de l'Opéra du samedi (Espace musique) à Radio-Canada
- Jürgen Heizmann, professeur de littérature allemande, Université de Montréal
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La mer et l’océan possèdent leurs histoires à dormir debout, comme celles des vaisseaux fantômes devenues légendes.
Les vaisseaux fantômes désignent d’abord ces épaves errantes, ces navires abandonnés ou échus pour raison de piraterie, maladie, incendie... L’équipage mourrait, les vestiges flottaient et épouvantaient le reste du monde. La légende s’emballait, puis se propageait. Ce sont les Mary Céleste, J. C. Cousins, Caroll A. Deering, parmi les plus connus.
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22 octobre. 10h. Largage des amarres de la production du Vaisseau fantôme de Wagner dont la première est le 10 novembre prochain. L’œuvre, forte, impétueuse, romantique, sera présentée dans une collaboration avec le Canadian Opera Company de Toronto. Dans les cales, toute une équipe s’affaire. Voici le journal de bord de l’équipée.
JOUR 19
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